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王素冰

　　多年以來(lái)，對(duì)白濤先生的印象一直停留在那幅模糊不清的油印《枇杷圖》上。
　　大概是在學(xué)生時(shí)代，我在一本內(nèi)部資料上見(jiàn)到先生的一幅大寫(xiě)意水墨枇杷：逆風(fēng)而起的枝干，飽滿(mǎn)的果實(shí)，濕露露的葉子，很有精神和氣韻。雖黑白粗紙印刷，網(wǎng)點(diǎn)太粗，但先生的筆墨酣暢大氣，書(shū)法的歷練簡(jiǎn)約卻躍然紙上，給我留下了很深的印象。讀完簡(jiǎn)單的文字介紹，只知先生是我縣歷史上著名的書(shū)畫(huà)家，藝術(shù)生涯主要活動(dòng)于古都西安，晚年歸鄉(xiāng)病逝得勝鋪。這便是當(dāng)年我對(duì)先生的全部記憶。
　　此后若干年，我奔走于生計(jì)，對(duì)墨色丹青的熱愛(ài)漸漸淡出了生活，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的珍藏于精神深處的角落里。生活是現(xiàn)實(shí)的，不向世俗妥協(xié)的人畢竟是少數(shù)智者，如同河灘上均勻、圓和的卵石眾多，而保持獨(dú)特形態(tài)的奇石彌足珍稀一樣。
　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我在一個(gè)朋友家見(jiàn)到先生的幾幅真跡遺作。那是一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午，我們?cè)陉?yáng)臺(tái)上靜靜欣賞、把玩著先生幾十年前留下的幾件真品花鳥(niǎo)，那酣暢的氣韻，濃艷的色彩，精準(zhǔn)的水墨，讓我們一下子觸摸到了圣手的心靈，感受到了白濤先生清靈、達(dá)觀、向上的精神氣息。我們大氣不敢出，只是靜靜觀賞、觀賞........
　　從那一刻起，我便下決心要好好追溯一下先生不同尋常的人生軌跡和心路歷程。

　　一

　　袁白濤（1900－1975），原名知炯，字銜，號(hào)輔華，湖北竹山縣得勝鎮(zhèn)人。幼讀私塾，家學(xué)淵源，故早通經(jīng)史、詩(shī)詞，稍長(zhǎng)，學(xué)書(shū)畫(huà)，，習(xí)金石篆刻，對(duì)國(guó)畫(huà)尤其專(zhuān)心致志，書(shū)法長(zhǎng)于行草、隸篆，畫(huà)以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)著稱(chēng)，兼善鑒別收藏古代文物。與趙望云、張寒彬等一起，為二十世紀(jì)中國(guó)最大畫(huà)派－－長(zhǎng)安畫(huà)派早期創(chuàng)始人之一。
　　1925年，25歲的袁白濤就讀于武昌農(nóng)業(yè)高等學(xué)堂，次年經(jīng)董比武等人介紹批準(zhǔn)，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，活動(dòng)于寧、漢、盧、杭等地。此間，白濤書(shū)畫(huà)已初露才華，作品已為世人重視，懸于大雅之堂。武漢地區(qū)工運(yùn)主要領(lǐng)導(dǎo)人、林彪的胞兄林育南先生的家中，就掛有先生的國(guó)畫(huà)及用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)的孟浩然的詩(shī)作：“八月湖水平.........”
　　1931年，先生在上海因結(jié)社抗議“九一八”事變，被帝國(guó)主義走狗抓進(jìn)“洋牢”，同獄的有“文革”前上海市市長(zhǎng)曹荻秋等人，出獄后在上海掛出“竹山書(shū)畫(huà)家袁白濤寓此”的牌子，以書(shū)畫(huà)篆刻營(yíng)生，結(jié)識(shí)了田漢等人。
　　抗日時(shí)期，先生輾轉(zhuǎn)回到武漢，奉中共武漢辦事處處長(zhǎng)董必武的命令，派往洛陽(yáng)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于太行山上，與朱德、劉子久、陳少敏多次聯(lián)系工作。當(dāng)時(shí)雖戰(zhàn)火紛飛，戎馬倥傯，仍畫(huà)筆不停。
　　國(guó)共第二次合作破裂后，先生奉中共豫西特委命令，轉(zhuǎn)入地下，作統(tǒng)戰(zhàn)工作，以畫(huà)家身份交往于汴洛，活動(dòng)于國(guó)民黨軍政要員之間，社會(huì)名流亦爭(zhēng)相往來(lái)，文人墨客、巨商名優(yōu)都以索得一幀白濤之畫(huà)而增其身價(jià)，大有“洛陽(yáng)紙貴”之況。
　　1940年冬，設(shè)在洛陽(yáng)以“益友商行”為名的地下黨組織(袁任該行經(jīng)理)被國(guó)民黨特務(wù)破壞，先生棄家小倉(cāng)惶出走，西奔長(zhǎng)安，寄住在西安福忠茶莊經(jīng)理樊蒙久處，為取得暫時(shí)安身的保障，即以書(shū)畫(huà)結(jié)識(shí)西安名流景枚久(當(dāng)時(shí)有南章北景之稱(chēng)，章即章太炎，景即景枚久)，杭海(孫中山秘書(shū))等。1941年因叛徒伍某告密，在西安被捕。在獄中仍時(shí)常作畫(huà)。因給典獄長(zhǎng)畫(huà)一柄摺扇，才被社會(huì)知名人士發(fā)覺(jué)而營(yíng)救保釋。出獄后，就聘于陜西省立技藝師范與私立尊德女中授課。當(dāng)年的門(mén)墻桃李而今蜚聲畫(huà)壇者亦大有人。
　　同時(shí)， 與名畫(huà)家葉淺予、張寒杉、趙望云結(jié)為畫(huà)友，相互切磋技法與理論探討。從此，開(kāi)始了他創(chuàng)作和研究國(guó)畫(huà)的黃金時(shí)代，其技法與意境而得到進(jìn)一步升華。在西安所畫(huà)的作品約千幅，除展銷(xiāo)、饋贈(zèng)外，自存尚有兩大木箱，在“文革”時(shí)失散，散存于他的學(xué)生與友好手中的數(shù)量亦不少。
　　四十至五十年代先生在西安曾與著名畫(huà)家張寒杉、葉淺予，趙望云、邱石冥、鄭乃光、葉訪樵，書(shū)法家杭海，西京金石書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名書(shū)法家寇遐等組成十人書(shū)畫(huà)展覽，展出十余次，個(gè)人展覽亦舉行多次。并與詩(shī)人柯仲平、作家鄭伯奇，杜鵬程，畫(huà)家楊清我、黃胄、蔡鶴汀、蔡鶴洲伉儷，丁隴等過(guò)從甚密．四十年代與著名書(shū)法家、國(guó)民黨政府監(jiān)察院院長(zhǎng)于右任亦有交往，于右任曾為先生書(shū)一聯(lián)，云：“天野常清曠，心地本光明”，以贊其人品。
　　先生的繪畫(huà)，被當(dāng)時(shí)的西北和國(guó)內(nèi)國(guó)畫(huà)界所推崇，認(rèn)為對(duì)歷代花鳥(niǎo)畫(huà)名家的技法，摩研深透，擷取精英。加之廣游名山巨川，閱歷積深，鑒藏宏富，師古不泥，用筆雄健，畫(huà)風(fēng)清雅，設(shè)色明麗．誠(chéng)為熔傳統(tǒng)與生活于一爐，卓然成一家之體。他在《藝術(shù)論》與《畫(huà)訣》詩(shī)中寫(xiě)道：  “磨牛踏陳?ài)E，是為繩法囿，雖云亦步趨，總落前人后。大膽創(chuàng)新風(fēng)，毋待兔株守。有法無(wú)法間，絲絲皆入扣。時(shí)代精神彰，民族風(fēng)格就。推陳既出新，百花齊放侯”。“畫(huà)無(wú)密訣靠勤修，生活當(dāng)從本質(zhì)求。時(shí)代精神傳統(tǒng)法，一爐冶出自風(fēng)流”。
　　中華人民共和國(guó)建立后，袁白濤歷任西北文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)西安分會(huì)辦公室主任，美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席，西安各界人民代表，外賓招待委員會(huì)委員，保衛(wèi)世界和平委員會(huì)委員等職。與趙望云、黃胄、李可染、吳作人、李瑞年，石魯，蔡鶴汀，蔡鶴洲夫婦，楊清我，田韻清等人共同致力西北書(shū)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展。
　　長(zhǎng)安畫(huà)派是 中國(guó)現(xiàn)代重要的中國(guó)畫(huà)流派。20世紀(jì)50年代末至60年代上半葉活躍在陜西省西安市，因西安舊稱(chēng)長(zhǎng)安，故名。代表人物為石魯、趙望云，重要畫(huà)家還有何海霞、方濟(jì)眾等人。他們自40年代就生活在陜西，并從事藝術(shù)創(chuàng)作。他們的繪畫(huà)題材以山水、人物為主，兼及花鳥(niǎo)，作品多描繪西北，特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國(guó)畫(huà)的繼承與創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇上產(chǎn)生了極大反響。白濤作為西北美術(shù)工作的重要組織者和實(shí)踐者，對(duì)畫(huà)派早期的孕育、發(fā)展功不可沒(méi)。
　　1950年冬，西北文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)在西安舉行，先生與會(huì)并參展其作品，1952年全國(guó)書(shū)畫(huà)展覽在北京舉行，他的《紫藤》三幅作品入選展出并參加展會(huì)，豫劇著名演員常香玉為抗美援朝捐獻(xiàn)黃金首飾購(gòu)買(mǎi)飛機(jī)，陜西省政府贈(zèng)常的錦旗，是請(qǐng)?jiān)壬鷷?shū)寫(xiě)的，1953年西北國(guó)畫(huà)界展覽，1954年10月西北美術(shù)家協(xié)會(huì)在西安蓮湖公園為招待朝鮮人民訪華團(tuán)舉行游園會(huì)，組織名家即興書(shū)畫(huà)以贈(zèng)貴賓，先生均參加其盛會(huì)(同與會(huì)的名家合影照片尚存)，中國(guó)人民解放軍總政治部為慶祝建軍三十周年，向先生征畫(huà)紀(jì)念，他畫(huà)大幅《百花獻(xiàn)瑞》應(yīng)證，并付給重酬。西北美術(shù)出版社出版過(guò)他的部分代表作，如：《大地回春》、《牽牛》等。《延河》，《西北文藝》，《工人文藝》，《群眾音樂(lè)》等多種刊物，以其畫(huà)作為封面或刊登,先生遂成為西北重要 畫(huà)壇人物。

　　二

　　1957年袁白濤被錯(cuò)劃為右派(1978年經(jīng)陜西省委改正)，下放到馬嵐農(nóng)場(chǎng)勞教，仍經(jīng)常作畫(huà)寫(xiě)詩(shī)，有《馬嵐春色》詩(shī)：“層巒聳翠水呈藍(lán)，四月春光到馬嵐。棠棣花開(kāi)楊柳綠，而今北國(guó)勝江南”。后來(lái)調(diào)回西安建筑公司作工藝美術(shù)。公司的干部、職工業(yè)余從其學(xué)畫(huà)者眾。1964年先生從西安遠(yuǎn)赴塞外與妻女團(tuán)聚，用詩(shī)畫(huà)描繪塞上風(fēng)光景物，成其樂(lè)事，處逆境中頗有“人不堪其憂，回也，不改其樂(lè)”的精神境界。
　　1965年春節(jié)前，先生離開(kāi)伊犁回到竹山。離家四十余年，晚年歸來(lái)，雖山河依舊，而人物全非，他在《歸來(lái)吟》中寫(xiě)道：“歸來(lái)閭里無(wú)相識(shí)，唯道祖父始知名．離家一去四十載，故舊老死余后生。自來(lái)人事有代謝，后輩更比前輩行。農(nóng)村變化相談罷，老叟欣然心目清”。歸家伊始，仆仆風(fēng)塵，即用詩(shī)句記下他的喜悅心情，算就回家過(guò)舊年，沿途車(chē)誤竟無(wú)緣。到家已是正初二，輸卻春光一步先”。從此，他在簡(jiǎn)陋的茅棚里又開(kāi)始了詩(shī)畫(huà)生涯，也是苦難的繼續(xù)。
　　回家后第一幅畫(huà)是牡丹與雛雞。幾只雛雞在艷麗的花叢下天真的游嬉，表現(xiàn)了他老年在貧困的生活與冷酷的人群中泰然忘憂的凈化心境，并預(yù)示未來(lái)的勃勃生機(jī)。1966年春節(jié)，他以所寫(xiě)《山居雜詠》中的“心存善念何求富?家住陰灣仍向陽(yáng)。”兩句書(shū)作為春聯(lián)，貼在茅棚門(mén)上。此時(shí)“文化大革命”的惡浪已涌到農(nóng)村，一個(gè)遠(yuǎn)房的孫子向公安人員檢舉，說(shuō)他張貼反動(dòng)春聯(lián)’。一波未平一波又起，鄉(xiāng)里間種種無(wú)稽之談，甚囂塵上。說(shuō)他是特務(wù)、叛徒、反革命分子，說(shuō)他“躲在茅棚里享福”，于是生產(chǎn)大隊(duì)對(duì)他施行監(jiān)督改造，命令他在夜里到孤山野坳去看守莊稼。
　　這一切他都處之泰然，仍照常作畫(huà)寫(xiě)詩(shī)。著有《謄墨齋詩(shī)稿》，《落葉詩(shī)存》，《百花詩(shī)集》等論畫(huà)，題畫(huà)、記述，抒懷之作。他用老南瓜蒂代替金石，篆刻了二十多枚書(shū)畫(huà)圖章，部份印章刊附于《袁白濤詩(shī)稿》底頁(yè)。他的畫(huà)，被“造反派”說(shuō)成“鬼畫(huà)桃符”，但群眾在結(jié)婚、建新房、逢年過(guò)節(jié)請(qǐng)他寫(xiě)喜對(duì)，春聯(lián)的，請(qǐng)畫(huà)年畫(huà)、花燈的紛來(lái)沓至，老幼盈門(mén)，斗室內(nèi)的破桌上、小床上擺滿(mǎn)了紙張，忙得他廢寢忘食，累得他腰痛背脹，仍不辭勞 苦，為群眾畫(huà)畫(huà)，多次被造反派批斗。
　　在“文革”時(shí)先生給西安的畫(huà)友寫(xiě)信說(shuō)；  “花鳥(niǎo)畫(huà)要表現(xiàn)當(dāng)代政治內(nèi)容極不易，  除牽強(qiáng)附會(huì)外，很難與政治結(jié)合。將來(lái)還會(huì)有變易的。花鳥(niǎo)畫(huà)是表現(xiàn)一種自然美，到了美化生活的時(shí)候，  自然需要它。”先生對(duì)“四人幫”的倒行逆施，  已深有覺(jué)察。他被批斗后，仍怡然自得地作畫(huà)寫(xiě)詩(shī)，在畫(huà)梅后題詩(shī)；  “鐵骨冰心迥出塵，縱橫挺拔見(jiàn)精神。梅花正合詩(shī)人格，不畏嚴(yán)寒更愛(ài)春。”表現(xiàn)出批不倒、批不臭，鐵骨錚錚的形象，他兩次被捕，均未變節(jié)投敵，他在題《柿》、《梅》、《白牡丹》等畫(huà)時(shí)，有“地勢(shì)向陽(yáng)紅透頂，黃金難易此丹心”、“歷盡風(fēng)霜節(jié)，寒梅不改香”、  “洗盡鉛華見(jiàn)高潔，好留清白在人間”等詩(shī)句。題《向日葵》詩(shī)有：  “老成垂首日，猶有向陽(yáng)心。”之句，既揭示了他的高風(fēng)亮節(jié)．又表現(xiàn)出他對(duì)黨對(duì)社會(huì)主義的忠貞與熱愛(ài)。他身歷“文革”十年浩劫，  因受武斗致病，棲身茅舍、斗室中，仍“心閑原愛(ài)畫(huà)，身老亦貪書(shū)。”他還題詠：“老去無(wú)能為畫(huà)癡，又當(dāng)風(fēng)信到來(lái)時(shí)。匣中檢點(diǎn)狼毫筆，狂寫(xiě)梅花一萬(wàn)支。”
　　我們難以想象在那個(gè)物質(zhì)極度匱乏、精神壓抑的環(huán)境，垂垂老矣的白濤先生還能有如此的豪氣，如此的詩(shī)情，如此襟懷坦蕩。這是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的老人，閱盡人生的艱辛卻仍如此心地光明；這是一個(gè)可愛(ài)可敬的老人，在這樣身體、精神飽受摧殘的日子，仍能雪藏詩(shī)人的情懷，孩子的童真。

　　三

　　1975年5月16日，一生坎坷，晚景悲慘，纏綿病榻達(dá)四年之久的白濤老人，讓家人找來(lái)一生鐘愛(ài)紙和筆，寫(xiě)下了最后的詩(shī)句：“茫茫大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)?來(lái)去匆匆了此生!七十五年駒過(guò)隙，看穿世事眼猶明。”遂長(zhǎng)辭人世。一代丹青圣手就這樣匆匆走完了他七十五年的生命歷程，長(zhǎng)眠于秦巴山間野草瘋長(zhǎng)的山洼間。
　　白濤先生一生，應(yīng)如他的大寫(xiě)意畫(huà)作一般，色彩斑爛，筆墨酣暢。早年參加革命，激情澎湃，周游五湖之內(nèi)，往來(lái)于官宦名流之間；中年主西北畫(huà)事，孕育共創(chuàng)中國(guó)現(xiàn)代影響最大的長(zhǎng)安畫(huà)派，其功其德已長(zhǎng)留于《中國(guó)美術(shù)史》，葉淺予、何海霞等長(zhǎng)安名家曾對(duì)先生作過(guò)很高的評(píng)價(jià)；晚年病歸鄉(xiāng)里，雖遭盡迫害，卻盡得農(nóng)桑田園之樂(lè)，成為其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的又一高峰。
　　先生以畫(huà)名世，寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆墨酣暢，技法嫻熟，形神兼?zhèn)洌顨庀庥簟Ｔ缒辍⒅心暌淮笈?huà)作軼失于民間，一部分珍藏于西安大雁塔博物館。1979在慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)三十周年時(shí)，竹山縣文化局和文化館舉辦書(shū)畫(huà)展覽，展出先生作品近30幅，多為晚年花鳥(niǎo)珍品，現(xiàn)多軼失。詩(shī)作大俗大雅，平白如話，卻歷練簡(jiǎn)約，言簡(jiǎn)意豐；1981年竹山縣文化局創(chuàng)作組收集整理了先生的詩(shī)稿二百余首，出版了《袁白濤詩(shī)稿》。書(shū)法老辣縱橫，功力深厚。可謂詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕。然因先生晚年歸居山村，病逝于改革開(kāi)放之前，弟子、后輩對(duì)其人其事少作宣傳，在當(dāng)下社會(huì)知名度不高。
　　把賞著先生有限的遺作，我們感慨多多。嬌美的月季、富貴的牡丹、清幽的蘭花、可愛(ài)的小雞........處處都顯透生活的清靈之美，綻放的梅花、傲霜的秋菊、蕭蕭的風(fēng)竹、奇特的怪石........又無(wú)不露出先生的品節(jié)和傲骨。但先生用心最勤、著墨最多還應(yīng)是那柔美的、清靈的、昂揚(yáng)向上的牽牛。
 “門(mén)前一架喇叭花，夏日風(fēng)清仍不差。朵朵開(kāi)來(lái)如號(hào)角，催人早起事桑麻。”三兩根斜倚的枯竹顯出幾點(diǎn)滄桑，幾枝嬌柔的牽牛枝蔓疏密相間，朵朵艷亮的喇叭花如號(hào)角般靜靜綻放，不如梅花的傲氣，沒(méi)有蘭花的孤芳自賞，更不比牡丹富貴，但它平凡而富有生機(jī)，樂(lè)觀而自信，現(xiàn)出生活的本真與樸實(shí)，這不正是先生一生風(fēng)雨的人生畫(huà)意嗎？