5月10日，在日本東京，榮太郎在一家飯店內(nèi)表演。
新華網(wǎng)東京5月12日電（記者馬崢方藝曉）厚重的白粉，烈焰般的紅唇，華美的和服……在日本弦樂三味線的悠悠古韻中，日本唯一的男藝伎榮太郎一顰一笑一回眸間的柔情，絲毫不遜于任何舞姿翩躚的女性藝伎。
在這個女性主導(dǎo)的職業(yè)中，榮太郎正憑借自己的努力和堅持，贏得日本以及世界眾多觀眾的喜愛，為海內(nèi)外媒體追捧。在他東京品川區(qū)的家中，榮太郎向記者講述了他成為日本唯一男藝伎背后的故事。
因為母親就是風(fēng)姿綽約的藝伎，從小耳濡目染，榮太郎8歲便開始學(xué)習(xí)藝伎表演。跳舞、唱歌、禮儀……各種嚴苛的專業(yè)訓(xùn)練，對于榮太郎來講，最困難的莫過于如何在表演中進入女性的角色，他也因此吃過不少苦頭，受過不少非議。經(jīng)過多年的潛心學(xué)習(xí)與提升，如今的榮太郎舉手投足之間都透著幾分陰柔之美，如春風(fēng)拂面般溫和。
榮太郎23歲時，母親因癌癥去世，留下他和妹妹以及家中麾下10名藝伎。由于藝伎產(chǎn)業(yè)不景氣，邀請他們表演的餐廳越來越少，一半藝伎離去。
榮太郎說：“想想母親未完成的心愿，為了繼承和振興藝伎文化，我必須堅持下去，面對再多的困難也要克服。”
日本藝伎產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪，最初全是男性。他們在各種娛樂場所以演奏傳統(tǒng)鼓樂、說唱逗樂為生。到了18世紀(jì)中葉，藝伎職業(yè)才開始漸被女性占據(jù)，沿襲至今。
藝伎是日本傳統(tǒng)文化的一個美麗縮影。藝伎們貌可傾城，善解人意，談吐不俗，儀態(tài)萬方，應(yīng)對自如，寵辱不驚。
記者近日應(yīng)邀在東京銀座一家日式餐廳觀看了榮太郎的表演。他身著和服，發(fā)髻高聳，手執(zhí)綢傘，高雅脫俗，如同從古畫中走出來一般。顧客無不被他顧盼之間的溫柔所打動，稱贊他的美麗與優(yōu)雅。
餐廳中一名年長的顧客告訴記者：“藝伎文化涵蓋了日本傳統(tǒng)文化的很多方面，如歌舞伎、太鼓、舞蹈等，很珍貴，需要好好保護。”
然而隨著西方文化的入侵和酒吧、俱樂部等娛樂場所的增多，日本藝伎文化逐漸走向沒落。在藝伎文化盛極之時，日本曾有8萬名藝伎，如今只剩下一兩千人。如同歌舞伎一樣，日本大多數(shù)年輕人也不接受藝伎文化，一味大力追捧海外新鮮事物。
不過，榮太郎仍保持著積極的態(tài)度。他說：“作為一種文化，藝伎是不會消失的，盡管確實不斷在衰退。所以，我們必須為人們提供更多更好的服務(wù)和演出，讓更多的人來欣賞這種文化。”
目前已有學(xué)生跟榮太郎學(xué)習(xí)藝伎表演。他希望通過他的努力，能讓藝伎文化在日本得以振興，能有更多人選擇成為藝伎。他也希望能有更多外國人欣賞到日本藝伎之美。
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